MarkNZ The HB power amp has a different input sensitivity than the Power Kabinet. This explains why the HB produces a higher SPL in combination with the Profiler Kabinet at the same monitor volume setting.
I like to see this on paper, where can i find the technical documentation about the Kemper Cab ?
The line level is normed, so I can't imagine that Kemper is NOT following the rules.
Nominal level - Wikipedia
Decibel - Wikipedia
the Amp Author = Profile Author = Device Owner
Sorry page 297 Main manual "edit owner"
There is a significant difference between the Rig Author and the Profile Author. The Rick Author can be changed later, the Profile Author cannot. This is set automatically by the data in the system settings when creating a profile, see system settings page 298 in the manual. This is for copyright reasons, otherwise anyone could buy profiles, rename the author and resell it as their own.
Yoda Guitar how do I mark a thread of mine as resolved?
Don't know this function is new and maybe the forum admin can help how to use it.
Display MoreAhhh, yes, forgot about the speaker impedance. Thanks.
Right then, I think we know what the problem is. I'm going to gig the passive Kab and GPA100 tonight and then think about what to do next. Hopefully there's a service centre in Australia (nothing here in New Zealand), otherwise shipping to Europe (I bought it from the Kemper website) from here will be $$$$$$$$$
Anyone ever managed to get spares shipped from Kemper? I'm guessing everything is modular inside the Kab so if I could get them to send a new power amp I could get a tech to fit it locally.
Cheers!
this is the offical dealer in your area https://www.kemper-amps.com/dealers-and-di…5/New%20Zealand
First contact Kemper support to find out how Kemper envisages a warranty exchange or repair.
Since you ordered the cab directly from the website, Kemper is the manufacturer and also the dealer. If it is a warranty or guarantee, the dealer must also cover the shipping costs.
"WORLDWIDE FREE SHIPPING — 30 DAYS RETURN — FIRST-CLASS, PERSONAL SUPPORT"
And i received the ordered isolator:
https://www.alternate.nl/html/product/1928751
And the good news is the annoying high digital his is gone
so the issue seems to be resolved!
Editing in Ableton and Rig Manager at the same time without any further issues thanks all for the help!
don't see why you pay so much https://www.ebay.com/itm/386196335017
Not quite right, the GPA 100 delivers 190W rms at 4 Ohm. But regardless, it indicates that the power amplifier is regulating down due to temperature or something similar. If, for example, the heatsink and thermal paste are not installed properly, the PowerMosFets get quit hot and the power amplifier regulates, and this happens very quickly. I therefore recommend returning to the sender as long as the warranty is still valid.
I would prefer to discuss numbers rather than subjective perception.
Therefore, I recommend carrying out a dB measurement. The easiest way is to use a smartphone app, e.g. Decibel X or dB Meter, as well as a noise or functions generator and measure the sound pressure in dBA.
The best way is to connect your noise generator to the cab and generate white noise at 0dB. Measure the volume at a distance of 1 meter from the speaker box.
iOS:
Decibel - Apple
noise generator - Apple
Android:
By the way, this is also the best way to equalize the volume of your profiles.
Solutions:
1 - buy additional active speakers you can use the main out for that and the kemper kabinet on monitor out.
2 - buy a power amplifiere like this https://www.musicworks.co.nz/behringer-nx10…er-1000w-nx1000
and 2 or 4 kone speakers https://www.kemper-amps.com/products/de/ke…o-4x12-set.html and mount this into an empty kabinett.
Can anyone name just one of the countless records?
SRV on David Bowies Album "Let's Dance"
Cold Play Viva la Vida
some links about:
Is there any way to mark threads as resolved automatically after some time?
Thread is Unresolved flag is set and Users are don't mark there post as resolved.
Hello Gmanella,
nice to see that you are happy with your KPP solution, but what is your questuion ?
Maybe this is the right place for you post ?!
Introduce yourself and your music
Nun Dante ist IMHO zu teuer was die Lizensen angeht und dazu noch wie alle Digitalen Netzwerke mit Latenz behaftet.
Ich hatte schon INEAR über Dante da bekommst du ein echtes layedback feeling.
Ein einfacher Dante Single Channel Converter kostet ca 200 Euro.
Wir benutzen z.B. AVB um die digitalen Stagboxen an den Mixer anzuschließen .
Es gibt einfach zu viele Netzwerkprotokolle und jedes was man wählen würde währe das Falsche.
Finger weg davon, das ist die Büchse der Pandora.
Alleine Allen & Heath verwendet vier verschiedene Audio-Netzwerkprotokolle, je nach Anwendung und Produktreihe.
Zu den wichtigsten Protokollen gehören:
1. Dante: Ein weit verbreitetes Audio-over-IP-Protokoll, das hohe Leistung und niedrige Latenz bietet. Es wird für digitale Audioverbindungen und die Integration in komplexe Audionetzwerke genutzt. Dante ist besonders bekannt für seine Zuverlässigkeit und Flexibilität in professionellen Audioanwendungen.
2. gigaACE: Ein proprietäres Layer-2-Netzwerkprotokoll von Allen & Heath, das für die Punkt-zu-Punkt-Verbindungen zwischen Geräten wie dLive MixRacks und dLive Oberflächen verwendet wird. Es unterstützt hohe Kanalanzahl (z.B. 128x128 oder 300x300 Kanäle bei 96 kHz) und bietet eine sehr niedrige Latenz. Das Protokoll kann auch TCP/IP-Daten kapseln, was die Steuerung und Übertragung von Drittanbieterdaten ermöglicht.
3.SLink: Dieses Protokoll wird für Verbindungen zwischen verschiedenen Allen & Heath Geräten wie Qu, SQ und dLive Systemen verwendet. Es unterstützt unterschiedliche Samplingraten und Kanalanzahlen und ermöglicht flexible Systemerweiterungen.
4. dSNAKE: Ein weiteres proprietäres Protokoll von Allen & Heath, das hauptsächlich für die Verbindung von Stageboxen mit Mischpulten verwendet wird. Es arbeitet über Fast Ethernet (100Base-TX) und bietet eine zuverlässige und kosteneffiziente Lösung für Live-Sound-Anwendungen.
Und dann gibt es noch die vielen anderen:
Neben den bereits erwähnten Protokollen (Dante, gigaACE, SLink, und dSNAKE) gibt es weitere wichtige Audio-Netzwerkprotokolle, die in der professionellen Audioindustrie weit verbreitet sind:
5. AES67: Ein Standard für Audio-over-IP-Interoperabilität zwischen verschiedenen Netzwerk-Audiogeräten. AES67 ermöglicht die Kommunikation zwischen unterschiedlichen Protokollen wie Dante, Ravenna und Livewire, um ein nahtloses und herstellerübergreifendes Audio-Netzwerk zu schaffen.
6. AVB (Audio Video Bridging): Ein IEEE-Standard (IEEE 802.1) für die Übertragung von Audio- und Videodaten über Ethernet-Netzwerke mit garantierter QoS (Quality of Service). AVB sorgt für synchrone Datenübertragung mit geringer Latenz, was es ideal für professionelle Audio- und Videoproduktionen macht.
7. Ravenna: Ein offenes Audio-over-IP-Protokoll, das auf AES67 basiert und hauptsächlich in der Rundfunkindustrie verwendet wird. Ravenna bietet hohe Flexibilität und Skalierbarkeit für komplexe Audio-Netzwerke und unterstützt hohe Kanalanzahlen und Samplingraten.
8. Livewire: Ein von Axia Audio entwickeltes Protokoll, das ebenfalls auf IP-basierter Audioübertragung beruht. Es wird hauptsächlich in Rundfunkanwendungen genutzt und bietet einfache Integration und Interoperabilität mit anderen AES67-kompatiblen Systemen.
9. MADI (Multichannel Audio Digital Interface): Ein älteres, aber immer noch weit verbreitetes Protokoll für die digitale Übertragung von Audio zwischen Geräten. MADI unterstützt bis zu 64 Kanäle bei 48 kHz und bietet eine zuverlässige Verbindung über lange Strecken, oft verwendet in Studios und Rundfunkanwendungen【6†source】.
10. Cobranet: Eines der ersten Audio-over-Ethernet-Protokolle, das Mitte der 1990er Jahre entwickelt wurde. Cobranet bietet bis zu 64 Kanäle pro Netzwerksegment und wird hauptsächlich in Festinstallationen und kommerziellen Audioanwendungen eingesetzt.
Alle diese Protokolle bieten unterschiedliche Vorteile und Einsatzmöglichkeiten, abhängig von den spezifischen Anforderungen der Audioübertragung, wie Latenz, Kanalanzahl, und Interoperabilität.
Das Ganze kann mehrere Ursachen haben. Dazu müsste man wissen, wie dein Monitor-Signal-Routing ist.
Hier sind die Standardfehler:
Standard wäre: Kemper Main Out -> Mixer -> Mixer Aux Out (Monitor MIX) -> XSW EIM Sender -> XSW EIM Empfänger -> IE 400 Pro.
Zunächst solltest du dir anhören, wie der MIX am Mischpult klingt. Da wo es zum INEARSENDER raus geht. Am besten ist es, einen einfachen Kopfhörerverstärker am Mischpult-Aux anzuschließen und direkt abzuhören.
Da passiert es dann meistens schon. Am Mixer wird oft die Bandbreite im Kanalzug beschnitten, damit das Signal zum Bandmix passt, und das beschnittene Signal wird dann so auf den Monitor Bus weitergeroutet. Das hat dann keine Eier mehr, und was macht der unbefangene Soundman? Genau, mach mal lauter! Bis dann das In-Ear übersteuert. Lösung das Signal auf zwei Kanalzüge splitten einer für FOH einer für Monitor jeweils mit eigenem EQ.
Einfach dem Signalweg folgen. Wenn der XSW oder der Monitor-Kanal übersteuert, dann wars das...
Variante 2 ist besser, benötigt aber einen kleinen Mixer in deinem Rack. Du lässt dir das In-Ear-Monitor-Signal vom FOH-Mixer ohne deine Gitarre schicken und mischst dir den Kemper in deinem Rack selbst dazu. Dann speist du das in den In-Ear-Sender ein.
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One problem with digital effects processing in a serial chain is latency. If you compare the KPA to competitors, almost all of them have a latency problem. They usually have more DSP power and it works well as long as your signal is split into a parallel path or only a few effects are used. But connected in series everything ends up in latency which greatly affects the playing feel.
Quick, before chorus effects go out of style again! I remember when just before Y2K chorus effects fell out popularity, as they made you sound "80's"
The Boss Dimension C DC 2W is NOT working like a Chorus,
it has two separate analoge delay lines witch are mixe cross wise out of phase to get a 3D room sound.
This effect requires stereo lines.
The Boss Dimension C DC3 is mono and in my opinion a cheap solution to the real effect.
The Boss Dimension DC-2W is a high-quality, analog spatial effect pedal that provides a unique three-dimensional sound enhancement.
Here’s how it works and its key differences from a traditional chorus stompbox:
How the Boss Dimension DC-2W Works
1. Analog Circuitry: The DC-2W uses two analog delay circuits (Panasonic MN3102 and MN3207) to create its effects, offering warm and natural sound.
2. Spatial Enhancement: Instead of modulating the pitch to create movement (like a chorus), the Dimension effect creates a sense of spaciousness and depth by subtly modulating the phase and time.
3. Preset Modes: The DC-2W includes four main preset modes, with an additional four variations, allowing for a range of spatial effects. These modes are accessed via push buttons on the pedal.
Differences Between the Boss Dimension DC-2W and a Chorus Stompbox
1. Effect Type:
- Chorus: Creates a thicker, swirling sound by modulating the pitch and delay of the signal, simulating multiple instruments playing the same part.
- Dimension: Enhances the spatial characteristics of the sound without significant pitch modulation, resulting in a more subtle, spacious effect.
2. Sound Character:
- Chorus: Typically produces a noticeable modulation effect, often described as shimmering or warbling.
- Dimension: Provides a more subtle, three-dimensional enhancement, focusing on depth and width rather than modulation.
3. Control Interface:
- Chorus: Usually has knobs to control rate, depth, and sometimes mix or tone.
- Dimension: Utilizes preset buttons for easy selection of spatial effects, without the need for fine-tuning parameters.
4. Usage Context:
- Chorus: Commonly used to thicken and enrich the sound of guitars, keyboards, and other instruments.
- Dimension: Ideal for adding a unique sense of space and dimension to a mix, making it useful for a variety of instruments and vocal tracks.
In summary, while both the Boss Dimension DC-2W and a chorus pedal aim to enhance the sound, the Dimension focuses on spatial enhancement, providing a three-dimensional quality, whereas the chorus adds depth through pitch modulation. The DC-2W offers a distinctive, analog-based spatial effect that sets it apart from traditional chorus pedals.
Use the Morph Expression for Gain or other expression parameter.
Yes, every given volume pedal can, in fact, be utilized as an expression pedal.
You need two 1/4" mono jack (TS) to one 1/4" stereo jack (TRS) adapter cable. Depending on how the volume pedal is wired inside, you simply connect one of the mono jacks to the input of the volume pedal and the other mono jack to the output. Then plug the stereo jack into the Kemper expression input, and you are ready to go.
If it is not working as expected, change the input and output plugs or adjust the expression type in the System setup inside the Kemper.
Example:
[https://www.amazon.com/-/de/dp/B083R6CTDT](https://www.amazon.com/-/de/dp/B083R6CTDT)
To me because you can add multiple effects to the slots, it makes sense in my mind to add the effects to the slots not the other way round.... I hasten to add I've not seen it sooo....
Yes right now, you can also add a function to a footswitch, e.g. rotation speed or infinity reverb to an FX slot that is occupied by a distortion pedal or a compressor. So this is completely pointless and confusing.
So they provide what we've asked for, but like the electric guitar players we are, the response is identical to what we say when new guitar designs (that we ask for) are released:
"That's not what I meant."
If you ask for four wheels on a car and then realize that you forgot to mention that they should also turn.
No, someone implemented the requirement quickly and dirty without thinking about what kind of usability experience users with “normal” screens have. You should give developers small, outdated notebooks for testing.
